Il romanzo antico
Tesi del percorso: Roma produce due soli romanzi, e non potrebbero essere più diversi: il Satyricon smonta i modelli letterari e non salva nessuno; le Metamorfosi usano l'avventura per raccontare una salvezza.
Confronto sistematico
| Petronio, Satyricon | Apuleio, Metamorfosi | |
|---|---|---|
| Età | neroniana | antonina |
| Forma | prosimetro, frammentario | 11 libri, integro |
| Modello | romanzo greco parodiato, menippea, fabula Milesia | racconto greco di metamorfosi + libro isiaco originale |
| Narratore | Encolpio, scholasticus inattendibile | Lucio, io narrante che si fa iniziato |
| Autore | nascosto, ironico (Conte) | sovrapposto al personaggio (l'enigmatico «Madaurensem» in XI) |
| Mondo | liberti, parvenus, bassifondi: realismo del distacco | viaggio, magia, briganti, dèi: meraviglioso |
| Religione | parodia (l'ira di Priapo) | serissima: Iside, salvezza, iniziazione |
| Senso | nessuna redenzione, il riso | curiositas → caduta → redenzione |
Le novelle inserite
- La matrona di Efeso (Sat. 111–112, in lingua la prima parte): fabula Milesia perfetta; la virtù femminile che cede — cinismo narrativo puro.
- Amore e Psiche (Met. V, 21–24 in italiano): anilis fabula che rispecchia il romanzo intero: anche Psiche cade per curiositas (la lucerna) ed è salvata dall'amore divino.
→ Stessa tecnica (novella nel romanzo), funzione opposta: lì smitizzare, qui allegorizzare.
Testo-perno consigliato
La metamorfosi di Lucio (Met. III, 24–25, in lingua): contiene il tema della curiositas, lo stile apuleiano e apre il confronto con Petronio.
Aggancio interdisciplinare
Italiano: nascita del romanzo moderno (Manzoni; il narratore inattendibile in Svevo); Greco: il romanzo greco d'amore (Caritone, Longo Sofista); Storia dell'arte: iconografia di Amore e Psiche (Canova).